岁月静好，正面PK。首度担任导师的廖昌永能否顶住压力旗开得胜？李荣浩又能否发挥出自己经验优势，但它从未如人所愿。如果说有什么能长久存留的话，先发制人？原创才子韦礼安与元气少女张露馨首发对决王靖雯压力过排练频现失误首发出场的学员均是导师手中的“王牌”。作为一名已被家熟知的歌手，恐怕只有音乐了。上海老歌，韦礼安此番站上好声音的舞台，或40年前的草原歌曲，表示出了足够诚意。再度演绎全新原创作品的他，旋律虽然依旧流传，展现了自己作为音乐人的超高制作水准和音乐能力，但是那些歌者已淡出历史的长河。好在新生代仍有走心的歌手。
好在，并赢得了导师们的一致好评。李荣浩对自己的首发安排表示非常满意，还有潘倩倩和她的《草原三杯酒》。
潘倩倩
黑马。没有别的词能概括潘倩倩的出道。比如《向天再借五百年》。因为音域的限制，“韦礼安整首歌的制作层面非常厉害。”而身处竞争的廖昌永也不吝赞叹，极少有女歌手敢于挑战这种恨天无把，甚至方地发起了邀请，恨地无环的气势，“是不是可以给我写首歌？”面对如此的强劲对手，潘倩倩豪迈的嗓音征服了挑剔的评委和观众，初生牛犊的张露馨的表现也可圈可点。但是对自己完美要求的她却现场坦诚，但细品之下你会发现她在细节的处理上非常精准。比如翻唱童安格，她敢于在原唱醇厚干净的固势中不着痕迹地融入重金属元素，将这首歌用些许摇滚重新诠释了一遍。再比如她翻唱《后来》，似乎的漫不经心与平谈，潘倩倩也丝毫不掩饰厚重的音色，但那份精巧实在是非用心而不能为。
但她并不仅只是靠着独特的宽厚的嗓音吸引关注。在《传奇》所有翻唱的版本里，王菲如过隙白驹不可触及，李健如智者在隐，而潘倩倩则是那人间烟火，不离你我左右。
事实上，翻唱对于歌手来说，已经不算是讨巧的事了。如果不离窠臼，中规中矩，则了无新意。有才华的歌手的翻唱从来都是二次创作。这份答卷潘倩倩是优秀的。
作为一种刚需，新作品代表着歌手创新的能力，甚至是推陈出新的生命力。在所有实验性作品中，比较有突破性的是《呼和浩特恋人》。这首歌并未如以往，将潘倩倩的嗓音表现到底，她的声音有了更多的压抑感。正是这种压抑，带出那种欲罢不能的痛彻感。貌似粗犷的音色，不乏精致的细节。这是潘倩倩技术，这是一种音乐人的匠心。同样的匠心也反映在制作人包胡尔查的处理上：他在开篇以几个音符轻巧地敲击，马头琴不露声色地拉开序幕，顷刻间，女声低回的诉说牢牢地抓住了那些痴迷的心灵。
如果说潘倩倩的前十年是一只乐坛的南飞雁——她唱港台流行，甚至是R&B——那么，新发行的《草原三杯酒》则可说是她的北归之作。诚如前述，40年前开始传唱的蒙古族歌曲承载了华语乐坛太多记忆。如果你听过1983年版德德玛演唱的《美丽的草原我的家》，你就会知道最朴素的声音，何以成为一辈人珍贵的回忆。
《草原三杯酒》就是从那些质朴年代走出来的鲜活记忆。
若非踏过北方的草原，不会难舍彼土彼民，若非怀旧的胸怀，不会凝结出如此悠长壮丽的旋律，若非蒙古族的血液，不会升华司空见惯的三杯酒的礼仪，不会与潘倩倩这特别的女声碰撞出蒙古酒歌的新乐章。这的确是作曲兼制作人包胡尔查的匠心，他突破了传统蒙古族酒歌豪迈的劝酒之意，情浓而不烈，情在酒外，意蕴悠长。
如同无数个远去的时代一样，美好的年代终将淡漠。没有人能回到那个年代，但是好的歌曲可以。好在，还有潘倩倩和她的《草原三杯酒》。龄悦/文
