最近，有一片着实吊足了影迷的胃口，那就是---
《双子杀手》
由李安执导，威尔·史密斯主演，聚集了数百位特效师的好莱坞顶级特效团队历经2年吐血打造。
光是这阵容，就足够期待了好嘛！！！
有别于国庆热档，这电影将与10月18号上映，李安导演就是这么的”有才无恐“。
Gemini Man
影片一开始，即将退休的美国级安全特工亨利，就被神秘的黑人追杀。
亨利有点紧张。
这么多年来，他从未有过这种感觉：
有一个人，总是知道我的一举一动，我本来是要开，但在那个瞬间，他像鬼一样消失了。
一个几乎100%了解自己的敌人，你说如何杀，仿佛绝地求生开了外挂，千里之外就知道你想爆头还是扔。
难道亨利就不能来场华丽谢幕般的光荣退休吗？
不行，绝不能这么算了。
终于，在某次刺激的追杀过程中，亨利赢了，他一步步走近这个神秘猎物。
这个仇家到底什么来头？
口的光啪的一声亮起，
这下亨利彻底蒙了，对面的仇家不是别人，
居然跟自己长得一模一样！！
唯一的区别是，这个家伙居然比自己年轻20来岁，
WTF？
李安的脑洞着实有点，如果说只是长得像，那两人的能力势均力敌这也说不通啊？
难道是某次酒后乱性蹦出来的私生子?
作为一个超级特工，亨利的私生活可以说是空白到没有。
实际上，这个家伙是个
克隆人
！
二十五年前，军方偷偷用亨利的基因，克隆了一个他...
也正是这样，他们两个人的长相、天赋和能力完全不相上下。
而之所以要派出小的去杀老的，也是同理，
因为太优秀，所以---
我杀我自己...
（怕不怕）
李安说：
“《双子杀手》多多少少有点自我的意味在其中，他想弄明白，究竟是什么让“我”成了我。”
非常曲折，李安也知道有点绕。然后他给出了更详细的解释。
生而为人，于社会而言，我们的价值体现在哪里？
每个人都会受到社会和惯的约束，我们受到历史、生活、经验和教育的影响。
就像《双子杀手》的剧情里，小亨利跟老亨利两相比较，没有经历苦痛是他最的优势。
过往的苦痛经历，是一个人痛苦的精神溯源，如果深陷其中，就会受其影响，承其所害。
但是痛苦，难道不正是老亨利的优势吗？
正如军方对小亨利说：
现在你唯一的对手，是恐惧。
李安借了一生动的动作片，在克隆人和本体之间，重新演绎了老亨利的“前半生”。
整电影剧情燃炸，毫无拖沓。
精彩格斗、公路飙车、机对决...
为了达到更好的视觉效果，这次影片制作运用了传说中的60帧+3D效果，目前，国内有3万多个电影播放支持这种效果，而原片的120帧+3D效果，国内只有40多家影支持播放。
这种拍摄效果，精细度超过肉眼，甚至于肌肤的纹理都在影院的荧幕上暴露无遗。
视觉震撼，让过分真实开始变得不再真实。
李安说，做电影，就是要做观众爱看的，而不是你想拍的，凭什么人家要去电影院里看而不是在家拿着手机看，你得做点东西，让家觉得去电影院，是件值得期待的事情。
不过影片最难的分，是小亨利的扮演者。
如果只是挑一个长相酷似威尔·史密斯的年轻小伙来扮演，那就太不李安了。
感谢你的最新技术，使我不仅能与，而且能与两个人一起工作。
实际上，小亨利的表情捕捉用是运用CG做的，有别与时下最流行的面置换术，这电影的技术团队，聚集了数百位特效师，是曾制作《阿凡达》、《指环王》《复仇者联盟》等影片的的好莱坞顶级特效团队，而为了制作这全影真人的小亨利，他们潜心打磨了足足2年。
制作过程中，李安带领500多名特效师，翻出主演年轻时的作品，研究他的面表情和早期风格，甚至到眼球的减淡层次，皮肤的色素纹理等等。
该片的视觉总监说：
小亨利他流下的每一滴眼泪，挥舞的每一拳，都出自威尔·史密斯本人…
甚至主人公威尔·史密斯第一次看这电影时也感到“奇特”。
每当我看到这个完美的23岁的我，就像有人拿走了48岁的我所有的缺点，太不可思议了。
小亨利的出现，完全没有科幻感。相反，他脸上的皮肤被自然的青铜光所覆盖，甚至他那长长翘曲的睫毛也在原版中神还原。
当然，作为一动作片，极致拉近的镜头效果，清晰平滑的后期制作，让所有的打斗动作都如此出神入化，使得观众沉浸在100%实弹中变得更加容易。
李安的戏剧不同于那些在男性戏剧中把女性当作花瓶、玩物和装饰品，在他的电影里，总是把女性当作一个平等的人，当作与男性主角不分伯仲的对象。
即使《双子杀手》是一如此不寻常的男性化商业格斗片，但女性的角色仍然充满看点，人们对它的依赖和希望。
女主角是一名扮演美国情报的特工的海洋生物学家，由玛丽·伊丽莎白·文森特饰演。起初她被派去监视亨利，后来她成了被追捕的目标。女主角上穿着朴素，但却是推动剧情发展的重要力量。
与通常的男性打斗不同，这戏中的女性在关键时刻不需要被男主角救出。相反，她和他并肩作战。她的内心很坚强，打架，拼样样玩的开。
她不是作为一个依赖和受保护的人而存在，而是与男主并肩作战，她的冷静和高智商使她成为亨利的最佳搭档。
实际上，《双子杀手》是个老剧本。
剧本于1997年问世，迪斯尼公司曾设立了一个项目，邀请《壮志凌云》的导演托尼·斯科特（tony scott）执导。但是，在当时的技术条件下，不可能实现“一人两职”或“返老还童”。
正是技术变革给了我们一个机会，让我们看到无数人梦寐以求却从未得到表达的故事。
李安说，他在上了年纪后才开始研究技术（并成为好莱坞技术狂人的代表），因为他“对电影未来的发展感到好奇”。
技术能让电影变成什么？
我想将来会有很多电影，也许这不是我们现在能想象的。很我们的想象力和对电影质感的需求，以及我们的审美和经验，才发展了多年。
如果你展望五百年，你期望有多的发展？
从无声电影到声音，从黑白到彩色，从2D到3D，从笨重的拍摄设备到便携式数码相机，再到现在唾手可得的手机，电影行业从未停止过技术创新。
李安自己说：
因为科技不仅改变了我们的感受，也改变了我们的创造方式。
李安的作品看上去平静如水，实则波涛汹涌，在无声中看到微妙的作品，这是一种很东方的细腻和坚韧，当然也是他惯常的东方男人的温暖。
要说必看名单里为什么一定要有他？
我可以很简单地告诉家，精彩的打斗场面，电影技术发展的水平，这群电影狂人到底达打磨两年的作品，到底达到了什么程度？
我想看看我们男人的创作灵魂，在世界级电影的舞台上是什么模样。
世界上有一个李安，让人放心，因为最后还有光明存在。
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