作为冯小刚时隔二十多年之后执导的剧集，很多细节都引起共鸣。不仅剧中演员们表演精湛，《北辙南辕》很难不受关注。市面上的女性群像剧很多，幕后工作人员可一刻也没闲着，也因为粗制滥造的太多，每个场景布置都煞费苦心，观众对这一类型都有些审美疲劳了，正是因为他们如此敬业，但《北辙南辕》一出，才成就了一经典的诞生。除了最的特点真实外，质感还是让人眼前一亮。抛开成见，这剧不会刻意去营造什么好人坏人，导演就是导演，或去批判什么，《北辙南辕》无论叙事节奏，就是描写一幅幅带有烟火气息的画面，还是镜头调度、美术置景，即是鸡毛蒜皮的小事，都让人觉得挺舒服。
《北辙南辕》以北京为背景，却也正是普通老百姓的生活，聚焦五个在北京的女性的事业、情感和生活。剧集保持着1990年代末、21世纪初冯氏喜剧的一些特点，比如人物都特别“贫”。这种语言上的“贫”，不仅充分体现出北京方言的魅力（虽然除了啜妮外，其他几个女演员的北京话都不太地道），也体现出市井气息与平民味道。要是其他影视剧，人物台词一多观众就会觉得像在注水，但在京味儿剧里，人物台词你来我往，亲切、自然又接地气，观众总觉得像在听相声。
我觉得，《北辙南辕》是一有门槛的作品。背景设定在了北京，角色台词和交往处事都有浓郁且鲜明的地域特征，看似爽直实则较真的腔调，插科打诨以酒会友的饭文化（当然，可能是导演的个人喜好）无形中铸造了第一道台阶，没那么普世也就没那么入流。
其次是人物身份，看似包罗万象有群演有社畜有霸总有，实际上，群演是中戏毕业，社畜是貌美海龟，是多金富太，就连最普通的小助手，都住着出国亲戚的房子，交往着博士后男友。按照剧情需要，她们当然也会有烦恼有冲突有坎坷有低谷，但那之前，她们住别墅穿华服吃顿饭就有工作，骑个马就遇熟人，不会有挤地铁等公交的尴尬，不会有投简历瞎面试的无助，不会有又带孩子又拼事业的慌乱，所有的矛盾，都像是镶了金边的乌云，倾盆雨之后就能看到双彩虹。就算之后真有什么投资失败婚内出轨男友劈腿职场受挫，也不过是“凡尔赛文学”尝试与民同乐的“玩笑”，公主就算遇不到王子，也会被其他公主甚至女王拯救。这第二道台阶，直接割裂了角色与观众的情感连接，也许情绪偶然能够代入，但看到落地窗外的风景，就能迅速清醒抽离。
最后是剧情发展，不拖泥带水，无铺垫渲染。仿佛默认观众自带脑补能力和理解能力，毕竟很多情节没有前因后果，用台词交待，用镜头过渡，用表演注释，最后，需要观众来拼凑和疏通，真正应了那句话，创作者负责一半的创作，剩下的一半交由观众完成。
真实接地气不是都市剧优秀与否的唯一标准，但人物是否出彩是影视剧优或劣的关键因素，所以，《北辙南辕》怎么样，还是看这群姐姐妹妹的故事如何发展吧~
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